树　　上　　的　　天　　空

昨天打定主意去看<赤壁>,有朋友知道后,给我留言说:希望你活着回来.在影院,和同去的朋友也戏言说:我是抱着被雷死的准备前来的.从没有 见过哪部电影像<赤壁>这样触目惊心的,难道这电影周杰伦有客串不成?(妈B的,我又冒犯周董了).豆瓣上,刚上映两天的电影竟然就有两百多 条评论,首页更是创纪录的被《赤壁》的评论淹没,纵观这些评论，多是调侃讽刺,经过这些标题党的强制教育,我便也无法避免的多了几十层厚的防雷护服走进电 影院,但却没有想到的是,<赤壁>完全不是这些人所说的那么糟糕，我活生生且乐哈哈的走出影院，一边还对朋友说:还不错，我挺喜欢。


也许是有着先入为主的低要求，所以《赤壁》看的我是惊喜连连，不得不承认，这是我看过的最气势磅礴的历史片（仅国产片而言）,甚至拍着大腿说它是史诗大电 影（与好莱坞那部无关）也不为过，如《指环王》一样反复出现的俯拍拉伸镜头呈现出来的画面令人激动澎湃，壮观的场面设计实在是有好莱坞大片的，峰峦壮阔， 人马飞驰，腥风血雨，旌旗遮日，千里江面上舰船如蚂蚁溃堤似的急速前进，大战前肃穆宏伟的气氛烘托的是相当到位。要说电影中最好看的，当然还属那场八卦 阵，拍出了真正大片的范儿，敢说是冷兵器战争场面的经典之作，画面阵势庞大，在漫天黄沙之中，万人井然有序，几个来回的鸟瞰镜头更是震撼人心，关张赵甘轮 流上阵，各有所长，朴刀大刀长矛还有拳头，简直是七种武器的三国版，看得人鲜血喷涌。


历史片就像女人的胸部，场面越大越好，不大哪里显得出八十万军力，不大你哪里又能感受得到齐分天下的浩荡，《赤壁》的场面够大，但一个女人光有胸部不行， 电影光有脸面也是不行的，还需要有饱满的内核，〈赤壁〉的剧情设置十分细致，错乱有致，从孔融祭旗，赵云救子，出走东吴，智激孙权，孙刘联盟，大破曹军， 相比于《三国之见龙御甲》的粗陋难看，〈赤壁〉要显得严谨许多，纵然因为交代细节过多，使得电影有些许漫长拖沓的感觉，但这些必要的剧情设置对于人物心理 性格的激发是很有必要的，《指环王》不也有让人看得昏昏欲睡的时候嘛。吴宇森有多年好莱坞大片的制作经验，必然也知道引导观众投入到角色感情当中去的。他 自己也说：“我并非想拍一部叫人沉重得抬不起头来的《赤壁》。我是想拍一部既有新意，情感动人，又令人十分兴奋的历史片。如能同时表达出气壮山河的浪漫， 则叫人更为兴奋。”吴宇森擅长拍男人情怀，无论是〈英雄本色〉还是〈风语者〉，都是深情浓郁，悲壮撼人，虽然刘孙之间的惺惺相惜有些许往日周润发与李修贤 的风采，但〈赤壁〉里人物众多，感情戏摊薄下来，与宏伟的战争场面相比，显得气势差了很多，达不到情深意透，令人无法深同其受的积压感情，在血战之际来个 畅快的心潮澎湃。另一方面，〈赤壁〉中几乎所有的演员都特别的用力，都想演好这个古代模样，把演技都神乎其神的发展成了眼技，每一次的人物之间的对视，都 透出意味深长的暧昧，有时还真让人寒毛直竖，大叹受不了。


也许是吴宇森太想拍出浪漫三国，对于人物之间感情的处理是太过于细腻，与古代人物含蓄隐忍的性格不符，《赤壁》被许多人咬住不放的地方也在于此，说是篡改 历史，恶搞三国，与李仁港的《三国之见龙御甲》同等而论，认为《赤壁》也和《功夫之王》一样，是对中华文明无礼的颠覆，是对历史的不尊重，是一部从骨子里 都透着不真诚的电影。其实不然，只怪对我们对三国太熟悉，脑海里根深蒂固的形象太具体，我们怎么可以让关公不在马上耍大刀，又怎能让赵云长得像陕北农民一 样，再要算上诸葛亮替马接生，孙尚香的葵花点穴手，这样的颠覆，就更加让人急燥恼火，大骂四方了。

依我看来，这都是鸡蛋里挑骨头的小家子脾气，对这些人来说，走进电影院，仿佛都是花了巨大的代价去似的，受了点气，就好象被导演迷奸强奸了一样，觉得自己 不被尊重受侮辱了，于是一看完电影就把所有的愤怒都发泄在嘴角之上，口交舌缠骂得过瘾，全然不把电影当人看，试问，如果你不把电影当人看，又怎么好好的理 解一部电影，又怎么能接收到电影传达给你的情愫呢，一部电影终究是众多人的心血所注，谁也不会那么无聊花几个亿随便拍个片出来。何况，费里尼也说：一部电 影，表达真诚比真诚本身要困难的多。他们在真诚的表达，换成影像传达至你面前，就变成了不真诚的表述。在我看来，〈赤壁〉尽管在对白和人物表演上有着不小 的垢病，但依然还有壮观的场面设计，细致的剧情设置，激动人心的视觉特效，怎么说，这都是一部有着好莱坞血统的真正大片。对待〈赤壁〉，宽容一些，与其咬 住不放（会咬断的，于它于你都不好了），不如把嘴巴松松开，如钱钟书说的那样“为沉闷的人生透上一口气吧”。